前面读完李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》，今天自然要读《忆秦娥·箫声咽》，因为这两阙词太过有名，宋代*升称它们是“百代词曲之祖”，言下之意，要论写词，李白的这两阙词是后世所有词曲的老祖宗！后来的“明月几时有”啊，“老鼠爱大米”啊，都源于此。因此，要读词曲，这两阙，怎可错过。
先放上原词：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
关于这阙词，最有名的评价是王国维在《人间词话》：
太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。
王大师这里提到了两阙词，其中一首是范仲淹的《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将*白发征夫泪！”；另一阙词是夏竦的《喜迁莺》：“霞散绮，月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。瑶阶曙，金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。”这两阙词都算意象强烈，何以不及李白的《忆秦娥》呢？慢慢说……
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。开篇“箫声咽”三个字劈空而来，让人不防备，月光如水的凉夜，万籁俱寂之中，突然一声呜咽的箫声破空而来，不是笛声，笛声太过清亮，不是琴声，琴声太过悠扬，箫声最能引人起“思索”之感，苏东坡《赤壁赋》中就说：“客有吹洞箫者，倚歌而和之，其声呜呜然，如怨如慕。”箫声也最适合清夜，最适合月色，“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”再比如，巴金先生的《家》里边，觉新在孤独的夜晚，吹的一定也是箫。
（词意图）
但李白这里的箫声来的突兀，为什么会有这样的箫声呢？悬念骤起。
接着，秦楼之上，月光之旁，美丽的姑娘（秦娥）在梦中突然醒了。注意，词人在这里没有用“梦醒”，也不是“梦觉”，也不是“梦回”，只是“断”，“断”才算醒得干脆，没有婉转之味，就是突然梦断，为什么会梦断，是秦娥的好梦被箫声惊醒，还是梦本身的原因呢？箫是谁奏的呢？悬念又起，只有10个字，已经悬念迭起。
（灞陵伤别）
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。月亮、柳色、灞陵，这是一组分别与思念的意象。李白笔下的灞陵，指的是唐代西安的灞陵桥，灞陵（也称霸陵），指的是汉孝文帝刘恒和窦太后、西汉孝文窦皇后合葬陵寝，这是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳（与“留”谐音）送别最著名的地方。
（现在的汉文帝霸陵）
接下来的“秦楼月”似乎重叠与重复了，但实际上，除了音韵的和谐外，月光之下，正是寂寞与思念的源头，借月起兴，也是古代文学与现代文学最常用的方法。秦娥之情，被箫声激起，因月色加重。让她想起了那年的柳色青青，想起了那年的灞陵离别。词人没有写离别的原因，也没有写她与分别之人之间的情感。因为伤别之情，古今同慨！箫、月、柳……现实与梦境、之前（春柳）与当下（秋月），情绪意念累积，交织出一幅盼归之图。
电视剧《长安十二时辰》的乐游原远眺
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。因为盼归，所以在这清秋时节，登临乐游原（乐游原是唐长安城的最高点，地势高视野开阔，为登高览胜最佳景地），在原上向西望去，可是——咸阳古道之上，既不见送客迎宾的车马，也不见驿使递信的身影。
（现在的乐游原）
为什么会关心车马，因为远方有未归之人，为什么会关心驿使的身影，因为他会带来远方良人的消息。盼归时，我们总是既盼望归来的身影，也盼望传来的消息。
但“音尘绝”，什么也没有，没有人，也没有信，喧嚣的咸阳古道在热闹之后，安静下来了，什么也没有，既没有良人归来的身影，也没有远方驿递而来的书信，多么悲伤而失望啊！
于是，词人又强调一句：音尘绝！
西风残照，汉家陵阙。其实音尘早绝，并非只有当前一日，因为年年有柳色，夜夜有月光。无数次失望之后，秦娥驻足于西风之中极目远眺，*昏的日光之中，唯见汉家陵阙，穿越时空与历史，就那样苍苍莽莽，巍然永存。
（汉家陵阙）
至此，秦娥一人的寂寞与孤独，无奈与绝望，在帝后陵阙陪伴之中，在西风残阳映照之下，瞬时转化为千秋万载亘古不变的悲凉之心，感情已不复是秦娥一人之感情，陵阙也不复为汉家一帝之陵阙。此前具象的箫声、月光、柳色、甚至西风以及残照，都从个人情感进一步大而化之，泛化为民族与人们的共同景观，与之伴生的种种悲凉壮阔之情，也都泛化为人类共有的思想感情！
李白应当归为“盛唐”人，他是盛唐人格的，但这阙词里的气息似乎与“盛唐气象”不大相同，但似乎仍然跟盛唐气象血脉相关，它依然博大深厚、意境开阔、气韵沉雄，只是带出了悲凉之气，这是盛世末年的气象。由盛转衰最让人哀叹，而且词中对咸阳古道、汉代陵墓景象的撷取，也使全词视角情感带有历史反思的意味，从个人情感，到对时代的反思，再由此引入到更加广阔的历史空间之中，全词意境气象从个人情愫的婉约深沉转到历史视角的沉雄阔大，在李白手里，他仅仅用了46个字，真真正正的气格雄壮，真真正正的大手笔！
（西风残照）
也正是因为这个原因，王国维称李白“纯以气象胜”，而说范仲淹的“长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里”与夏竦的“夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋”气象均有不及，原因大概是格局太小，困在一人一城的得失或者一朝一代的兴衰，历史感完全比不上李白。
当然，《忆秦娥》的词牌名，也由李白的这阙词而来。
实际上，要论气象与格局，同词牌的好词还有一阙，就是毛主席的《忆秦娥·娄山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。”
（苍山如海，残阳如血）
细读再三，浪漫主义与乐观主义熔于一词的主席词当然更胜一筹。王国维先生毕竟死得太早（他是年自沉于颐和园昆明湖中），他没赶上读主席词（毛主席的这阙词写于年长征途中，当时红*刚刚血战占领娄山关，主席登临娄山关上），否则他大概会重新评估李白的这阙词，再不会说李白的词“寥寥八字，遂关千古登临之口”了。诗词的创作，拼气象，拼格局，最终拼得还是人格与胸怀。
（之2，图片引自网络，版权归原作者所有）
