李白（－）。字太白，号青莲居士。有“诗仙”美名，其诗歌与裴旻剑舞，张旭草书并称三绝，但是太白乃世间不可多得的文武全才，其剑舞一流，当时仅次裴旻。和杜甫并称“李杜”，造就了我国诗歌领域的文化高峰。
李白因诗名远播，所以多少人不知其书，其书法得无法之法，清醒洒脱，摆脱了俗气，飘逸且带有仙气。有传世真迹《上阳台帖》。现藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》《上阳台帖》五行，二十五字。山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。
李白的书法，表现节奏明快，用笔遒劲，观《上阳台帖》你会感受到一股强烈的感情力量迎面而来，健雅之美，太白饮洒舞剑的刚健形象呈现在我们面前，其书法就像诗歌一样，乘风破浪，高视阔步，进入了一种唯我的景界，太白饮酒吟诗下笔舞剑皆能不是不无道理。相互陪衬，正所谓“酒后放歌，任其自然，而心闲笔纵，又无不如意。”
此帖第一、三两行墨迹：落笔因势提按顿挫，点画体态俯仰对应；笔势连贯缠绕，尽得草书之法。第二、四两行：相对来说字与字之间较独立，侧锋落笔取势，中锋之笔取姿；绝笔收势，遒劲刚力。落款处“太白”二字，“太”字的最后一点位置甚低，与“大”字脱离，但从这两字看去，却又形散而意相连。这种视觉效应，与他将“白”字的第一笔短撇，写写成斜点状关系很大，“白”字的短撇变成点状，不仅在形和势上就为“太”字末笔脱体之后的呼应和依托，并且使这一短行的行气变化作了明显的调节，
前人评李白书法，多称其“飘飘欲仙”。其实这样的评价不仅不当，并且是一叶障目，未窥全豹。李白确有“诗仙”的美名，在长安期间，又常与贺知章、张旭等人交游、酣饮，称为“酒中八仙”，这是事实。但是，我们也应看到，李白仕途失意，才华无处施展，一生壮志未酬，就像“天生我材必有用，千金散尽还复来，”这诗句恰好可以折射出来，贯穿了他颠沛的一生，并注入其性格之中。书法作为心理节律和性格的投射，在李白《上阳台帖》中，每一个墨点、每一笔线条都天然地渗透着他的性格，表现为绝望之后的一种沉稳雄志可又自然豁达的气度，那就不是简单的“飘”字所概括得了的。正如文中所言：“非有老笔，清壮可穷”!